«Грация» — между властью и человечностью

30 апреля в российский прокат выходит новая работа режиссёра Паоло Соррентино «Грация». Фильм принимал участие в прошлогоднем Венецианском кинофестивале, где получил три награды. Мы посмотрели картину и делимся впечатлениями в рецензии.

Он носит одинаковые классические костюмы тёмных цветов и очки в металлической оправе. Он живёт по строгому расписанию, не позволяя себе никаких вольностей. Дочь следит за его здоровьем и тем, что он ест. Он курит одну сигарету в день. Ему не даёт покоя «призрак» умершей несколько лет назад жены и то, что она ему изменила 40 лет назад, а он так и не выяснил с кем. Он старик, которому свобода в жизни уже ни к чему. За глаза его называют «Железобетон», но правда в том, что на самом деле ему просто не хватает смелости для движения вперёд. Он — президент Италии Мариано де Сантис, которому осталось полгода до пенсии. И всё бы ничего, но на столе перед ним лежат три папки, требующие его финальных решений: законопроект об эвтаназии и два прошения о помиловании.

Новый фильм итальянского классика Паоло Соррентино «Грация», чей главный герой, так тонко сыгранный Тони Сервилло, разрывается между желаниями обычного человека и ответственностью, которая лежит тяжким грузом на его президентских плечах, балансирует на стыке жанров. Обыгрывая своё название, фильм изящно миксует драму с комедией, произвольно меняя акценты по ходу повествования — благо, чувство меры не позволяет Соррентино скатиться в хаос. Одинаково важными для режиссёра представляются отношения Мариано с дочерью, которая пошла по стопам отца и стала юристом, всеобъемлющее чувство одиночество президента, оставшегося наедине со своими воспоминаниями и без видимой точки опоры в ближайшем пенсионном будущем, а также этический вопрос, которым задаются персонажи по ходу действия: кому принадлежит жизнь?

Богу — уверен понтифик с дредами и серёжкой в ухе, эффектно уезжающий в свою резиденцию на мопеде. Остальные вместе, пожалуй, с самим Соррентино сомневаются. Активно принимающая участие в доработке закона дочь президента, конечно, считает, что каждый должен иметь право решать сам. Однако на деле она держит жизнь отца в своих руках, не давая ему даже еду себе выбирать, аргументируя это заботой о здоровье. Сам Мариано, посвятивший всего себя юриспруденции, преклоняется перед справедливостью, таящейся за беспристрастными формулировками правовых документов, но, когда дело касается любимого коня, страдающего от болезни, не решается взять ответственность за его жизнь, уповая на высшие силы. Есть и двое заключённых, посчитавших себя вправе убить человека, оба неоднозначные: женщину посещает в тюрьме Доротея де Сантис, а мужчину — Мариано. Первая убила мужа, который годами издевался над ней из-за своего психического заболевания, а второй — задушил жену, страдавшую болезнью Альцгеймера. Повторяемый снова и снова вопрос каждый раз словно требует иного ответа, терзая главного героя и зрителей.

Величие актёрского мастерства Тони Сервилло в «Грации» заключается в том, что он создаёт образ, сочетающий в себе вещи, плохо в реальности друг с другом сходящиеся. С одной стороны, Мариано де Сантис — это президент, твёрдо верящий в принципы законности и государственности, ревностный католик, ни дня не проводящий без молитвы, да ещё и с прозвищем «Железобетон». Но, с другой стороны. Он же — тонко чувствующий, ранимый человек, который многого страшится (в том числе принимать решения — знакомо каждому из нас, не так ли?), не может справиться с уязвлённым однажды самолюбием и при этом до сих продолжает страстно, искренне любить жену. Мариано, кажущийся недосягаемым в своих президентских интерьерах, становится таким близким, когда включает плеер с лихим рэпчиком. Это чуткий потрет, выписанный детально и бережно, — недаром Сервилло получил награду в Венеции.

В отличие от предыдущей работы Соррентино, которая была перегружена самоцитацией, «Грация» вновь являет талант режиссёра во всей красе. Паоло Соррентино погружается в исследование границ власти и человечности, не превращая размышления в унылое морализаторство. Следуя своему стилю, он населяет картину колоритными персонажами, щедро приправляет сюжет юмором и расставляет эстетические акценты таким образом, что даже конюшня видится роскошным дворцом. Продолжай, Паоло, продолжай — нашему миру нужна твоя грация.

Фото: PiperFilm, A-ONE

Что ещё посмотреть: