Купила краски пачку: «Блондинка» Павла Мирзоева

В прокат выходит художественная лента Павла Мирзоева «Блондинка» с Дарьей Жовнер и Евгением Цыгановым в главных ролях. Это не просто очередной отечественный фильм, сумевший добраться до большого экрана. Это еще и неоднозначное высказывание о судьбе молодой девушки по мотивам классика советской драматургии Александра Володина, зависшее между театральными подмостками и сырыми питерскими набережными.

Режиссер Павел Мирзоев, известный зрителю как по документальным проектам («Земляки», «Женщина эпохи танго»), так и по игровому кино («Спасти Пушкина», «Как я стал», «Зови меня Дрозд») высказался о своём новом фильме весьма лапидарно: «Москвичи сняли кино про Петербург». Но всё-таки главный питерский человек здесь — автор одноимённой пьесы Александр Володин. Всё, от структуры нарратива до дизайна тиров, отсылает нас к театральным традициям, навевает воспоминая о вечных сюжетах и непостоянстве момента. Но, то ли от привязки к традициям Северной столицы, то ли от следования литературному источнику, и герои, и интерьеры, и действия кажутся «клишированными», будто представляющими плод воображения некого отстранённого автора о том, как живёт питерская творческая интеллигенция. Вот они пьют вино в обветшалых коммунальных квартирах в традициях древних греков, а вот — гуляют под дождём, рассуждая на вечные темы. Возникает поэтический образ мира, которого не существует. От того трудно поверить, что эти люди живут среди нас.

Главная героиня по имени Ира (Дарья Жовнер) играет в любительском театре «Северная почта», электро-самокатам предпочитает ретро-велосипед, расклеивает афиши чеховской «Чайки» и не задумывается о завтрашнем дне. А еще она без ума влюблена в Льва (Евгений Цыганов), её режиссера — периодически пьющего мужчину средних лет, весьма равнодушного к жизни. Их театр переживает тяжёлые времена, билеты не продаются, и в один прекрасный момент за неуплату труппу выгоняют на улицу. Ира не отчаивается и почти решает проблему с поиском крыши для лицедеев, но её сильные чувства и психическая неуравновешенность возлюбленного не могут так просто положить конец этой истории.

Однако, что бы ни пыталась сделать героиня, получается только хуже. Она будто мешает сама себе выстроить путь, мечется между ночными поездками на автотрассах, возлияниями спиртного и попытками признаться самой себе в том, кто она есть. Её стремление к созиданию противоречит её беспомощности. Ира хочет любить, творить, делать большое, доброе, вечное, но блуждает где-то между завышенной самооценкой и реальным миром.

Возможно, такое впечатление сложилось от того, что героиня не наделена теми деталями, мелочами, которые создают в уме зрителя цельный образ. Мы так и не узнаем, какую музыку она слушает, на кого подписана в соцсетях, какие фильмы любит смотреть, какие фрукты покупает (или крадёт) в супермаркете, какую песню поёт под душем, какого цвета её носки… Её не характеризует ничего, кроме безликого бежевого плаща. От того она так и не оживает, не наполняет лёгкие кислородом, а только пытается вдохнуть. Возникает ощущение, что автор создал обобщённый образ девушки-актрисы, не подозревая о том, какая она может быть на самом деле. Это находит продолжение и в поведении героини: она то и дело мечется по бывшим, в попытке догнать вчерашний день, не посвящая себе ни единой минуты. По сюжету в её жизни возникает даже «добрая фея», Евгения Михайловна, готовая и советом помочь, и материальные проблемы театра решить, но и тут Ира не может воспользоваться шансом, отказывается от благ и строит из себя жертву. Единственный выход для неё — принять самое «феминное» решение проблем — сменить цвет волос.

Интересен образ Евгения Цыганова, занимающий не главное место на экране, но присутствующий ежесекундно в мыслях Иры. Ведь всё происходящее из-за него. А он тот ещё творец, в свои сорок не знающий куда податься, не щадит чужих чувств, эгоистично проживает свою жизнь. Этот герой перекликается с его ранней работой в фильме «Русалка» Анны Меликян, когда его экранное воплощение – Саша – свёл с ума провинциальную абитуриентку, но научил её мечтать. Такой же эгоистичный, заботящийся только о себе, готовый есть ночью ананасы и ночевать на скамейке, использующий женщин для любви, реализации чувств и желаний. И неужели этот тип киногероев так нужен для особ, страдающих от переизбытка собственных эмоций?

Фильм до краёв наполнен цветущим майским воздухом, прохладным ветром, колючими брызгами невских волн и огорчениями от необдуманных решений. Во многом это передано благодаря безукоризненной операторской работе Алишера Хамидходжаева, приложившего руку к лучшим за последние двадцать лет российским картинам («Бумажный солдат» Алексея Германа мл., «Все умрут, а я останусь» Валерии Гай Германики, «Жить» Василия Сигарева, «Антон тут рядом» и «Балабанов. Колокольня. Реквием» Любови Аркус, «Братья Ч» Михаила Угарова, «Звезда» Анны Меликян, «Аритмия» и «Снигирь» Бориса Хлебникова, «Война Анны» Алексея Федорченко и, наконец, «Как я стал» самого Мирзоева и др.)

Его чистые, простые, но при этом пронзительные кадры передают глубокий психологизм тех моментов, когда слова не нужны, а лишь взгляд глаза в глаза. За кинокамерой Хамидхождаев проникает в самую суть драматургии, донося до зрителя простыми средствами как человеческую жестокость, так и великую красоту. С особой нежностью он воплощает на экране пластические образы женщин, будто знает ту непостижимую тайну, как сделать их особенными. В «Блондинке» героиня Дарьи Жовнер предстает буквально лицом к лицу перед камерой. Оператор отдаёт предпочтение крупным планам, отчего зритель становится свидетелем очередного приступа отчаяния и накатывающейся слезы. Долгие, вдумчивые взгляды в пустоту в поисках отсутствующего смысла происходящего, нервные карие глаза и острые скулы героини, невзначай подсмотренные поцелуи, синяки от недосыпания, серебристый звонок велосипеда и сочный майонезный салат. Это будто и не Россия, а параллельная реальность, созданная на грани советской драматургии и визуальности французской новой волны.

В «Блондинке» есть многое: и преданность русской литературе, и музейность интерьеров и мостовых Петербурга, стремление и мечты, о которых многие забыли. Этот фильм однозначно понравится мужской аудитории, уставшей от искусственных образов большинства современных девушек. Но выбирая между обыкновенной и особенной, стоит задать вопрос: готов ли ты прожить жизнь с человеком, который выражает свои чувства через заученные чеховские монологи?

Фото:  Capella Film

Что ещё посмотреть: