«Кутюр»: тихий гламур Алис Винокур

Тема модной индустрии давно притягивает кино. Для одних — это способ поговорить о самой системе, для других — о людях внутри неё. «Кутюр» Алис Винокур выбирает второй путь: фильм не о подиуме, а о женщинах, чьи жизни на короткое время пересекаются вокруг него.

В центре сюжета Максин (Анджелина Джоли), режиссёр из Нью-Йорка, приехавшая в Париж снимать ролик для показа на Неделе моды, но вскоре после этого узнавшая шокирующую новость. Параллельно зритель знакомится с другими девушками: юной моделью Адой (Аньер Аней) из Южного Судана, только начинающей карьеру и ещё не умеющей существовать в холодной логике индустрии; визажисткой Анжель (Элла Румпф), мечтающей написать роман из услышанных на работе историй; и швеёй Кристин, чьё присутствие почти эпизодично. Именно Анжель становится главным связующим звеном, собирая судьбы других и превращая их случайные встречи в материал для своей книги, где каждый опыт обретает значение.

«Кутюр» устроен как мозаика и похож скорее на цепочку наблюдений: разговоры в гримёрках, ожидания перед дефиле, короткие признания, случайные знакомства. Погружение в атмосферу глянца происходит буднично и банально — здесь нет откровенной грязи или гипертрофированной жестокости, поэтому фильм ощущается очень реально.

Максин связана с индустрией опосредованно, она не часть этого мира, а сторонний наблюдатель, оказавшийся внутри него по работе. Через неё лента говорит не столько о моде, сколько о людях, привыкших жить своим делом и готовых жертвовать собой ради него. Её линия раскрывается постепенно и становится заметно глубже во второй половине фильма, когда за внешней активностью начинает проступать необходимость личного выбора.

Присутствие Антуана (Луи Гаррель), своеобразного проводника Максин, остаётся самой спорной частью картины. Их романтические отношения быстрые, простые и уныло-реалистичные — настолько, что иногда кажутся слишком житейскими для кино. Винокур явно стремится к естественности, но вместе с ней приходит ощущение недосказанности, и некоторые персонажи остаются ближе к зарисовкам, чем к полноценным характерам.

Ада, юная модель с неземной внешностью, оказывается самым притягательным героем. Через неё Винокур показывает столкновение наивности с системой. Девушка не ломается и постепенно учится смотреть на себя глазами этого мира. В финальном дефиле именно Ада оказывается центром кадра, и эта сцена становится одной из самых выразительных во всём фильме.

На этом фоне история визажистки выглядит наиболее наивной: идея романа из человеческих судеб звучит слишком литературно и почти идеалистично. А линия швеи Кристин, напротив, самая короткая, но именно она ненавязчиво проговаривает тему невидимого женского труда, на котором и держится вся индустрия.

В итоге «Кутюр» ощущается как поэтический альбом наблюдений. Каждый эпизод красив, каждая сцена точна по настроению, но вместе они складываются не в драму, а в серию мгновений. Винокур не разоблачает моду и не превращает её в глянцевую открытку. Она показывает пространство, где работа, амбиции и личные переживания сосуществуют без громких заявлений. И, возможно, в этом отсутствии категоричности и заключается её главный жест.

Фото: Capella Film

Что ещё посмотреть: