Любимые актёры Уэса Андерсона

Пожалуй, нет в современном авторском кино фигуры столь узнаваемой, как Уэс Андерсон. Разумеется, его фильмы делят публику — кто-то недолюбливает за «витринность» и манерность, кто-то буквально обожествляет. Скрупулёзная симметрия, кукольная выразительность декораций, нарочито однотонная палитра, театрально-приглаженные костюмы и игрушечные машинки — всё это подсознательно возвращает зрителя в детство, когда внешний мир был загадочен и удивителен. Его работы отличаются на фоне остальных: стоит включить любой эпизод и мгновенно ясно, кто автор.

Андерсон пунктуален не только в уникальном визуальном стиле, но и в мире своих актёров, которые у него почти всегда не просто исполнители, а настоящие носители особого андерсеновского кода. Его фильмы — никогда не про одиночек; они про семьи, кланы, тайные сообщества и, конечно, актёрские ансамбли возвращаются из фильма в фильм.

По случаю премьеры его новой ленты «Финикийская схема» на Каннском кинофестивале, проводим ревизию любимых актёров Уэса Андерсона.

Билл Мюррей, совместных фильмов — 9. 

Главный тотем андерсоновского мира. Этот актёр, ироничный и меланхоличный, одновременно усталый и бодрый, появлялся во всех фильмах режиссёра, начиная с «Академии Рашмор» (и стал лицом для целого поколения поклонников Андерсона). Из-за ковида не получилось сняться только в «Городе астероидов». Мюррей — это квинтэссенция андерсеновского юмора и нежной тоски: его взгляд в камеру способен рассмешить и растрогать.

Оуэн Уилсон, совместных фильмов — 7.

Удивительное сочетание наивности, внутренней грусти и выходящего за рамки обаяние. Он не просто друг режиссёра ещё с колледжа, он соавтор («Бесподобный мистер Фокс», «Семейка Тененбаум», «Поезд на Дарджилинг»), то есть полноценный участник конструирования этого андерсоновского вымышленного мира.

Джейсон Шварцман, совместных фильмов — 8.

Шварцману вообще невозможно существовать вне фильмов Андерсона: его ранимость, немножко подростковая, немножко высокомерная, идеально ложится на паттерны любого чудаковатого персонажа из андерсоновской мифологии. Актёр с режиссёром с самого начала и, как и Уилсон, он давно не только соавтор, но и друг. 

Эдриан Броуди, совместных фильмов — 5.

В фильмах Андерсона у Броуди типаж человека, словно выпавшего из 1930-х. В киносемью он влился уже после своего «Оскара» за «Пианиста», в статусе всемирно признанного трагикомика, актёра с лицом прораба довоенного гетто и магистра меланхолии. Эдриан успел побывать и уязвимым, неуверенным в себе героем «Поезда на Дарджилинг», который пытается разобраться в собственной детской травме, и агрессивно-гротескной версией злодея в «Отеле “Гранд Будапешт”».

Тильда Суинтон, совместных фильмов — 5.

Суинтон, кажется, единственная актриса, которая вписывается в андерсоновские декорации не благодаря своему типажу, а несмотря на него: её фирменная отстранённость и нездешность используются режиссёром в гротескных образах, например, очень пожилая богатая дама «Отеля “Гранд Будапешт”» или строгая главная тётка из «Королевства полной луны».

Уиллем Дефо, совместных фильмов — 5.

Это актёр, в котором органически уживаются трагизм и самоирония. В мире Андерсона Дефо становится не столько «главным героем», сколько живым анекдотом и фантасмагорическим элементом композиции. В тех же «Водной жизни» или «Французском вестнике» он умудряется быть одновременно живым мемом, нежданной шуткой и внутренней печалью режиссёра. А в «Отеле “Гранд Будапешт”» он — молчаливый и почти готический головорез, злодей настолько гротескный, что по-хорошему должно быть страшно, но становится нескрываемо смешно. 

Анжелика Хьюстон, совместных фильмов — 5.

У Хьюстон образ большой голливудской актрисы, которая легко изображает  бурные страсти, но при этом легко растворяется в минималистичности и деликатности андерсоновской интонации. Она сыграла в культовой «Семейки Тененбаум» властную статную женщину, но при этом — робкую и чуть тревожную. В её взгляде, в тоне, в интонациях — ирония, сдержанность, глубоко спрятанная боль. Но как устроены любимчики Андерсона? Они никогда не играют одну и ту же роль: в «Поезде на Дарджилинг» Хьюстон вновь мать, но уже куда более абстрактная — монашка, укрывающая заблудших сыновей в своей индийской обители. И снова — в кадре сдержанность, ощущение невысказанного, особая печальная нота смирения.

Эдвард Нортон, совместных фильмов — 5.

Очередной из андерсоновских невротиков. В фильмах Уэса он не похож на героя триллера или мрачной драмы — в «Королевстве полной луны» или «Отеле “Гранд Будапешт”» он прекрасно встраивается в правила наивно-идеалистического мира.

Джефф Голдблюм, совместных фильмов — 4.

Голдблюм — эксцентричный модник. На первый взгляд, кажется чуждым миру Андерсона — слишком размашистый, слишком импровизационный, слишком резкий для режиссёра. Но на деле именно такие персонажи и нужны этому миру: они разбавляют симметрию лёгким бунтарством, добавляют особой краски. Да и нигде в нулевых Джефф больше так хорошо и не прижился, как в андерсоновских открытках.

Фрэнсис Макдорманд, совместных фильмов — 3.

Макдорманд появляется в андерсоновском пантеоне нечасто, но каждый выход — событие. Для Уэса это почти идеальная актриса: с одной стороны, она безупречно следует правилам игры, её героини прекрасно вписываются в заданные декорации, в нужную тональность, в меру гротескны, в меру сдержаны. С другой — она привносит живую нотку беспокойства, которое не поддается ни одной схеме. 

Важно, что у Андерсона редко бывают «любимые» актёры в привычном смысле: он собирает семью, где каждый может превзойти самого себя, выйти за рамки собственной фильмографии. Именно поэтому с недавних пор у него играют Том Хэнкс, Бенедикт Камбербэтч, Леа Сейду, Брайан Крэнстон, Матьё Амальрик, Бенисио Дель Торо, Рэйф Файнс и многие другие.

Фото: American Empirical Pictures/Fox Searchlight Pictures/Scott Rudin Productions