«На цепи» — мрачная притча о попытке изменить человека

19 марта в российский прокат выходит фильм «На цепи» польского режиссёра Яна Комасы, знакомого зрителю по работам «Зал самоубийц» и «Тело Христово». В новой картине постановщик вновь обращается к психологическому триллеру и исследует тему реабилитации, задавая непростой вопрос: можно ли изменить человека силой и имеет ли кто-то право решать, каким он должен стать.

Фильм начинается со сцены, где девятнадцатилетний Томми (Энсон Бун) проводит ночь, наполненную алкоголем, вечеринками и запрещёнными веществами. Его поведение, откровенно говоря, отвратительно: он груб с окружающими, ведёт себя антисоциально и как будто не задумывается о последствиях собственных поступков. Под утро Томми отправляется домой, но неизвестный нападающий хватает его и заталкивает в фургон.

Вместо того, чтобы сразу раскрывать судьбу похищенного героя, режиссёр переводит внимание на другого персонажа. Так зритель знакомится с Риной (Моника Фрайчик), проходящей собеседование на вакансию уборщицы в уединённый загородный дом, который принадлежит супругам Крису (Стивен Грэм) и Кэтрин (Андреа Райзборо). Условия сразу вызывают тревогу: при входе необходимо оставить телефон и подписать соглашение о неразглашении. Но несмотря на странные требования, Рина соглашается, ведь она иммигрантка, которой срочно нужна работа.

Со временем девушка узнаёт страшную правду — в подвале дома живёт скованный цепями Томми. Именно Крис похитил его и держит в заточении. Постепенно становится ясно, что это не случайное преступление, а мужчина уверен, что спасает мир от плохих людей и способен перевоспитать тех, кто, по его мнению, зашёл слишком далеко. Для этого он старается образовывать Томми и даже устраивает своему пленнику психологические испытания, сродни тем, что показывали ещё в «Заводном апельсине» — заставляет парня смотреть записи собственных жестоких поступков и постоянно сомневаться в себе.

В доме постоянно всплывают намёки на события прошлого, но ответов фильм не даёт. Подобные детали создают ощущение тревоги и расширяют пространство истории, но иногда эта излишняя загадочность начинает работать против самой картины.

Комаса избегает простого деления на хороших и плохих. Томми далеко не невинная жертва, его прошлое полно агрессии и жестокости, удивительно, что несмотря на все свои поступки он всё ещё не за решёткой. Но и методы Криса вызывают серьёзные сомнения, а его убеждённость в собственной правоте выглядит пугающе. Кэтрин поначалу кажется безвольной и отстранённой заложницей ситуации, но со временем её роль в происходящем становится куда более важной. Их ребёнок, мальчик по имени Джонатан, старается приспособиться к нездоровой атмосфере, ставшей для него нормой. Во многом именно его дружба с Томми и помогают последнему на самом деле измениться.

В этом главная сила картины — её герои и то, как они взаимодействуют друг с другом. В доме, полном насилия и контроля, можно одновременно почувствовать и искреннюю привязанность. Стивен Грэм создаёт образ человека, убеждённого в собственной миссии, где фанатичная вера в идею исправления переплетается со своеобразной любовью, а Андреа Райзборо добавляет тревожной эмоциональности. Даже Томми постепенно оказывается втянутым в эти нездоровые и противоречивые отношения и начинает ощущать, что его присутствие имеет значение для других.

В итоге «На цепи» говорит о куда более сложной вещи, чем просто попытка перевоспитания. Комаса показывает, как потребность в любви может вести туда, где границы размыты, а забота неотделима от насилия. Фильм подводит к точной, хотя и неудобной мысли: человек тянется к тем, кто его ждёт, и не всегда важно, какой ценой это чувство даётся — важнее, что оно вообще есть.

Фото: Вольга

Что ещё посмотреть: