«Наследник»: чужой среди своих

5 марта в российский прокат выходит фильм «Наследник» — чёрная комедия Джона Паттона Форда. Режиссёр, заявивший о себе криминальной драмой «Преступница Эмили», где через историю мошенничества исследовал классовую тревожность, в новой работе идёт дальше и выбирает более едкий сатирический тон. На этот раз мишенью становятся сверхбогатые обладатели старых денег.

В центре истории Беккет Редфеллоу (Глен Пауэлл), незаконнорожденный сын одной из богатейших семей Америки. Его мать в молодости забеременела от музыканта и была изгнана из семьи строгим отцом. Беккет вырос в рабочем Нью-Джерси, но с воспитанием настоящего наследника — ему прививали манеры и привычки высшего класса. Перед смертью мать завещала ему жить той жизнью, которой он достоин, и раскрыла главный секрет: по условиям семейного траста Беккет остаётся восьмым в очереди на наследство в 28 миллиардов долларов независимо от того, отлучили их от семьи или нет.

Уже будучи взрослым, после увольнения с работы и случайной встречи с подругой детства Джулией (Маргарет Куолли) герой всё-таки решает изменить свою жизнь. Услышав ироничное «дай знать, когда всех убьёшь», Беккет воспринимает шутку как руководство к действию. Он методично устраняет родственников, каждый из которых карикатурно воплощает элиту нашего общества. Среди них телепроповедник с катаной, избалованные наследники с яхтами и частными островами и прочие представители клана, живущие в мире, где деньги давно заменили реальность. Убийства поданы с чёрным юмором, но на практике зачастую оказываются куда менее изобретательными, чем могли бы быть. В ряде сцен не хватает остроты, абсурда и неожиданности, поэтому некоторые эпизоды выглядят скорее аккуратно просчитанными, чем по-настоящему дерзкими.

Фильм выстроен как исповедь перед казнью. Беккет рассказывает священнику о своих «подвигах», вспоминая детали и обстоятельства. Этот приём задаёт ироничную дистанцию, но одновременно снижает напряжение. С самого начала понятно, к чему всё идёт, и интрига не в неожиданности, а в том, насколько далеко герой готов зайти.

Глен Пауэлл держит картину на себе. Благодаря харизме «золотого ретривера», его герой не выглядит хладнокровным монстром. Скорее, это человек, разъедаемый завистью к жизни, которая, как ему кажется, должна была принадлежать ему. Интересно наблюдать контраст с фильмом «Я не киллер»: там персонаж актёра говорил о том, что он убийца, хотя им не был. Здесь же Беккет твердит обратное, хотя факты говорят за него. Пауэлл точно выстраивает баланс — его обаяние заставляет зрителя симпатизировать антигерою даже тогда, когда он начинает больше походить на американского психопата. Маргарет Куолли в роли Джулии добавляет гротеска — амбициозная femme fatale в Шанель, словно вышедшая из нуарного кино, показывает, что не стоит её недооценивать.

Главный посыл звучит актуально: социальное неравенство, иллюзия «американской мечты», которая превращается в навязчивую идею, но тон не всегда выдержан. Чёрный юмор временами уходит в фарс, а интрига проседает, потому что некоторые аферы проходят слишком гладко. В итоге «Наследник» производит впечатление уверенной, но не до конца реализовавшей свой потенциал сатиры. Это не новая классика жанра, а аккуратно сделанная чёрная комедия, держащаяся на актёрской игре и иронии.

Фото: Вольга

Что ещё посмотреть: