«Наследник» — между триллером и трагедией
В российский прокат выходит картина «Наследник» французского режиссёра Ксавье Леграна — психологический триллер, который оказывается совсем не таким, каким виделся из синопсиса. Если вы давно не испытывали сильных эмоций от просмотра, то «Наследник» — идеальный вариант на ближайший киновечер. Сейчас всё подробно расскажем.
В центре сюжета — новый глава парижского модного дома «Орсино» Элиас Барнес (Марк-Андре Гронден). В самый разгар рекламной кампании, которая освещает коллекцию Барнеса, он узнаёт о внезапной смерти отца. Элиас не горит желанием ехать на похороны, потому что отношения с отцом он не поддерживал уже очень много лет, но ни его мать, ни дядя не соглашаются взять на себя эту обязанность. Отложив все дела, Элиас отправляется в Канаду. Оказавшись на месте, он знакомится с лучшим другом отца и очаровательной соседкой и останавливается в доме, где много лет жил Жан-Жак Барнес. Но в первый же вечер Элиас выясняет, что наследство, оставленное его отцом, может полностью разрушить его карьеру и жизнь.
Для французского режиссёра Ксавье Леграна «Наследник» стал вторым полнометражным фильмом. Его дебютная работа «Опекунство» получила в 2016 году Серебряного льва за режиссуру на Венецианском кинофестивале. Как ясно из названия, фильм посвящён делу об опеке над ребёнком. Родители Жюльена разводятся, и каждый хочет получить единоличную опеку над мальчиком. Судья же принимает решение о совместной опеке. Однако мать Жюльена заявляет о домашнем насилии со стороны супруга, да и сам Жюльен не хочет находиться рядом с отцом.
Таким образом «Наследник» видится своеобразным продолжением «Опекунства». Элиас Барнес настолько ненавидел своего отца, что даже сменил имя, данное им. Точные причины ненависти не раскрываются, но такая лакуна не лишает историю контекста, а скорее наоборот — добавляет глубины. Для Элиаса это настолько личное, что он ни с кем не может поделиться. К сожалению, именно «невысказанное» в итоге сжирает Элиаса изнутри. То, что у него серьёзные психологические проблемы, становится понятно, ещё в самом начале, когда мужчина обращается к врачу с жалобами на сердце. Он предполагает, что это могло передаться по наследству от отца, у которого пару лет назад был инсульт. Доктор ничего страшного не находит — всего лишь тревожность, но рекомендует поговорить с отцом про его здоровье. Поговорить Элиас уже не успеет — останется наедине со своими тревогами.
Довольно смело, что Легран делает главным героем мужчину. Элиас изначально производит не самое приятное впечатление. Тревожный, всегда напряжённый, не считающийся с другими людьми. Когда умирает его отец, он не скорбит и не скрывает этого — совсем как герой «Постороннего» Альбера Камю. Когда Элиас обнаруживает «наследство» отца, то ведёт себя очень малодушно, думая, в первую очередь, о том, как это ударит по его положению в обществе. Однако, если подумать, разве это не очевидно? Он всего лишь человек, а человек по природе своей слаб. Обладая всеми возможными благами, лишаться их — ой, как не захочется. А склонность к паническим атакам и непроработанные психологические травмы ещё больше усугубляют ситуацию.
Легран строит драматургию своего фильма так, что его очень чётко можно поделить на три части. Приготовьтесь к тому, что после неспешной драмы в первой части, вас ждёт практически хоррор во второй. Режиссёр мастерски нагнетает атмосферу без помощи музыки, а уже тем более каких-то спецэффектов — всё держится лишь на умении создать саспенс буквально из ничего. А в третьей части, по законам древнегреческой трагедии, главный герой и зрители испытают самый настоящий катарсис.
Режиссёр пытается ответить на вопрос: в ответе ли мы за грехи наших отцов? И если да, то какова степень нашей вины? Есть ли возможность у человека сбросить груз прошлого — избавиться от всего, что передаётся по наследству: от болезней до характера? Вопросы эти, конечно, риторические, но основная мысль ясна. Каждый считает себя лично творцом своей судьбы, но всегда есть что-то независящее от нас — то, что из поколения в поколения передавалось на подсознательном уровне. Социальные и гендерные установки, жизненные стереотипы, то что нужно помнить и о чём стоит забыть. Думается, что наша задача — трансформировать этот опыт: отсечь балласт, тянущий на дно.
«Наследник» — это фильм-провокация, который для многих станет триггером собственных переживаний. Он ошеломляет и хорошенько встряхивает, вызывая в какие-то моменты гнев, а в какие-то — трепетное сочувствие к той хрупкости, которая прячется в человеке за всеми ролями и масками. Бонусом будет парадоксальный финал, одновременно воспринимаемый и как поражение и как победа главного героя. Что тут скажешь, с нетерпением будем ждать новых работ Леграна, нам его необычное видение по душе.
Фото: Canal+
